王家卫和他的《花样年华》( 二 ) 1990年花样年

其实这是一个很敏感的题材，很敏感在于这是一个有关第三者插足的，婚姻中的问题，同时也是一个细腻的题材，演员没有展现出人物的挣扎与割舍的痛苦，影片就算不上是成功。这部影片的确做到了，人物被展现出来犹疑和挣扎，暗透露着彼此相爱又不能在一起的若有若无的距离。这时的张曼玉早已不再是一个花瓶，这时的梁朝伟也不再青涩。他们之间演技的切磋，像一曲探戈，他的手扶住她的腰携她转圈，所有的舞步都充满引诱的魅力，藏着力量，充满危险性。

苏丽珍作为一个追求一丝不苟，同时又极具才华与道德感的女人，面对的是继续一段无可救药的婚姻还是重新开始另一段婚外情，要在两者之间做出一个选择的痛苦，离开一个背叛了她的人实际上是解脱，但她知道，选择后者在当时是不被祝福的，强烈的道德意识让她不能容忍自己与所鄙夷与痛恨的人一样做出相同的事情，她始终没办法迈出那一步。

选择道德虚伪和情感真实，或是选择道德真实和情感虚伪，在这里成为了一种矛盾的对立。苏丽珍始终是影片的主角，她身上承载着导演对“道德”与“情感”之间的悖论的讨论，真实地展现了当时代女性身上背负的社会舆论压力。

梁朝伟作为王家卫几乎所有电影的男主角，他和所有演员之间的对手戏不光是展现了他个人的魅力和表演实力，人物就是创作者内心世界的投射，创作者和形象之间不但骨肉相连，而且灵魂互融，很多形象其实创作出来就是为了集中表达作者对于某一类或某一些事件的看法和态度，是创作者观世界之后的世界观，角色，是由思想分裂出来的，以一个个体方式存在于作品的存在，转化成用电影与电视来传播和承载的文化产品就成为了物质的，但本质是抽象的。