“臆象宇宙”德中科幻电影展映在京举办( 二 ) 科幻类的文学

中国电影史上没有科幻片？

《流浪地球》的热映引发中国舆论提出“2019：中国科幻电影元年”的概念。中国影史上并非没有出现过科幻片，最早科幻题材的电影甚至可追溯到1938年的《六十年后上海滩》。与《流浪地球》一样，文革之后的第一部科幻片《珊瑚岛上的死光》(1980年)也是一部由科幻作家(童恩正)同名小说改编而成的影片，该片具有明显的冷战影响痕迹。 1986年第五代著名导演黄建新执导的《错位》，站在今天回看，观众依旧能够惊讶于它的先锋性：影片中的机器仿生人反抗自己的创造者，故事同时犀利地批判了当时的官僚主义作风。上述两部入选此次展映的影片可称为中国科幻电影史上的重要作品。但科幻电影在中国却一直未能发展成为一个成熟的电影类型，或在电影工业中占据一席之地。

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弗里茨· 朗《大都会》(1927)剧照

德国科幻：构建“世界观” ，反思当下

在某次接受采访时，《三体》作者刘慈欣谈到了西方科幻作品与中国科幻作品的区别，在他看来，前者根植于基督教文化传统，往往是一些改头换面了的带有科技成分的圣经故事。对于德国批评家格奥尔格·赛斯伦而言，刘慈欣的这一重要观点主要是针对英美科幻作品而言，而德国科幻的这个特点并不十分明显。在德国，科幻作品往往是围绕某种意识形态或者说世界观所展开的探讨，不同程度上结合了对当下的评判和反思。科幻类的文学作品，尤其是科幻电影从一开始就蒙受着各种质疑，它被认为要么是充当某一特定的国家或社会形态的宣传工具(譬如《大都会》当年就曾被质疑宣扬“劳资和解” ，因其与纳粹鼓吹的“手脑结合”的观念相左) ，要么便是针对类似的国家或社会形态所做的公开或隐蔽的批判，或是对前者的一种超越——诚然，德国“新浪潮”运动中为数不多的几部探索性的科幻作品，尤其是莱纳·韦尔纳·法斯宾德的《世界旦夕之间》是带有旗帜鲜明的社会批判色彩的。