苏大强和谢广坤同时掉水里你会救谁？( 二 ) ：苏大强和谢

《都挺好》更让我们看到了家庭伦理剧在多年的“婚姻危机”“婆媳大战”之外新题材的拓展：关于原生家庭层面的思考与探讨。一如侯鸿亮所言：“《都挺好》没有按照过去传统的伦理道德令父辈的形象高高在上，而是让我们真正看到我们家庭的矛盾，真正看到我们自身的问题。虽然有时会感觉是不是太残酷了，但是不去面对的话，这个文艺作品对这个社会是没有贡献的、是没有价值的。 ”

《都挺好》的故事从苏母去世开始。随着剧情播出的深入，苏母的形象也渐渐被拼补完整：悍妻、“扶弟魔”、重男轻女。可以为两个儿子出国留学、工作结婚卖掉两间房，却不愿出钱供优秀的本可上清华的女儿读书，同为女性却成为贬抑女性的帮凶、使她们（包括自己）成为向家庭中的男性不断输出资源和奉献价值的工具。然而，剧情再次翻转，揭开了她二十年来苛待女儿的深层原因：她本可与窝囊的苏大强离婚、奔向上海开始新生活，结果意外怀上明玉，苏母把自己错失新生活的机会和超生后的家境窘困都归结在明玉的身上，苏母无法如愿，于是也剥夺了明玉上升的机会和意愿——“她得到的，就是我失去的” ，这句女性对同类所产生过有形或无形攻击的咒语再次响起。

相应的，苏父的形象也立体起来，自私、冷漠、无能、懦弱但作天作地，他享有以婚姻为代价去冲破城乡壁垒的能干农村姑娘的福利，却难以尽人夫与人父的责任，是一个同样被苏母“看管”的巨婴形象，在苏母灵牌前第一次“放肆”乱扔衣服足见他仿佛脱离母亲管住的窃喜之情。相应的，苏家两个儿子则分别承担了苏母对“丈夫”角色的情感期待：大儿子明哲是“事业有成，出人头地” ，二儿子明成则是“知冷知热，体贴呵护” 。苏母是始作俑者，但这个家庭更为根本的问题是父亲的不担当，或者说是父爱缺失，在家庭问题上苏大强选择作为一个旁观者，屡屡隐形。

一直以来，母亲与孩子的教育与成长问题总是深度捆绑，但父亲应扮演的角色与承担的责任却并未被充分讨论，心理学家迈克尔·兰姆总结：“一直以来都更重视母亲作为照料者的角色，而将父亲的角色简化了” ，养育远不只是供养如此简单。在剧中明玉的成长启蒙者与引领者的形象由蒙总出任， “师父”这一意味深长的称呼——“一日为师终身为父” ，蒙总事实上履行了“父亲”这一角色。然而吊诡的是，蒙总在自己的家庭中同样是一个缺席的、难以管束儿子的父亲，甚至需要明玉来代行管教。