现实主义电影迎来小阳春胡祥三月是文

胡祥

三月是文艺片的春天。近期上映的三部电影《地久天长》《过春天》《阳台上》,或写历史转型中的小人物，或将镜头对准穿梭于内地香港的少女、复仇的迷茫青年，在表现时代、人物塑造、电影创作手法上有了更深入的探索，让人惊喜，现实主义电影正迎来春天。

人物刻画突破常规的窠臼

先说《地久天长》，这是2019年银幕上的第一部史诗。主人公耀军和丽云夫妇是内蒙古大型国企的技术工人，他们原本有一个非常幸福的家庭，但由于独子突然溺亡打破了家庭的平静，随后他们遭遇了下岗潮，内心早已百孔千疮，他们纯粹是为了对方而活着。如果仅仅是塑造这样一对悲惨的夫妇，电影就不可能有现在这样深沉的艺术魅力。事实上，这部电影试图揭示岁月流逝中支撑国人生活下去的真正动力——静水流深的背后是传统人伦情感与道德的强大力量。他们在历史巨变中展现出惊人的忍耐力，对命运的伤害展现出最大的包容，无论现实多么严苛都始终保持着人性的善良，说他们凝缩了优秀的民族品格也不为过。在商业化浪潮汹涌的时代，还有人能如此有耐心地去历史河流中打捞，并且不动声色地呈现出来，实属难得。王景春和咏梅饰演的这对夫妻，是近些年中国银幕上最为动人的形象之一，能拿下柏林电影节最佳男女主角，确是实至名归。

《过春天》是让人眼前一亮的青春电影。女主角佩佩是一个生活在深圳但是在香港上学的16岁“水客” ，她的父亲是香港人，母亲是不被认可的“二奶” ，这是国产青春电影中令人耳目一新的角色。导演在最能体现时代气息、全球化时代商业频繁交流的地方，提炼出这样一个充满身份认同焦虑的角色，使得这部电影跳脱出一般青春电影的狭小格局。佩佩一心想着攒钱和闺蜜同学去东京看雪，她是一个极具行动力且极具目标感的角色，而这种行动力是建立在扎实而丰富的生活细节基础上的，她摆脱以往青春电影中女主角的矫情、自怨自艾，让人想起比利时导演达内兄弟的《罗塞塔》，那部电影同样塑造了一个自食其力的少女罗塞塔，强烈的现实感让电影散发出巨大的感染力，比利时因为这部电影专门出台了“罗塞塔”法案，这不是一部简单的青春电影能实现的。