《过春天》这种打着现实题材招牌的文艺片，为何难讨市场的青睐？( 五 )
《过春天》里女孩与合作同伴豪哥的关系 ， 电影也表现得非常模糊不清 ， 两个人虽然接触时间较长 ， 但很少有真正的内心的冲突 ， 这一对算得上男女主角的人物关系 ， 他们之间的关系一直处于一种尘封状态 。 即使在飞蛾山俯视香港的段落 ， 两个人本来应该有着更为深层的内心交流 ， 但电影也是让人物处于一种隔阂的状态 ， 一直表现女孩的那种亟欲离开的强烈取向 ， 好像让两个人有更为切入到内心世界的交流 ， 是一个非常可怕的任务 。 当然 ， 处理好一个十六岁的女孩与已经走江湖的社会青年之间的关系 ， 的确对于中国电影来说 ， 是一个走钢丝的任务 ， 但是 ， 一部好电影 ， 只有挑战这种难点 ， 才可能给电影带来情感定调的标新立异 。 你设定了一组人物 ， 就必须挑战自己 ， 给予这个人物最适合而真实的心态 。 而现在《过春天》里恰恰没有把握住人物的内心微妙的情感波动与定位 ， 使得影片里的人物 ， 徒有一个外在的笑靥与神情 ， 但是内心的空白一直无法填补 。
而且《过春天》在宣传上还走了一条非常陋俗的选项 ， 那就是有意无意地暗示电影里有着激情的场面 。 从豆瓣上明显是宣传水军提供的消息中可以看出 ， 电影的宣发方向 ， 津津乐道电影的最后部分 ， 两位男女主人公往对方身上绑定水货手机的场面 ， 说这里如果没有警察突然闯入 ， 会是一组非常诱人的激情场景 。 殊不知 ， 这样的宣发定调 ， 实在让人感到俗不堪言 ， 因为影片中的少女还未成年 ， 竟然剑走偏锋拿出这个话题来吸人眼球 ， 实在反映出中国电影在宣发上的低级趣味惯性影响 。 同时 ， 在这一组长镜头上 ， 再次显示出导演的落后的纪实美学 ， 这个长镜头围绕着男女青年 ， 不断地在他们互相绑手机时的近乎是耳鬓厮磨的互动中转缠右旋 ， 好像是最真实地反映了一种现实状态 ， 但问题是 ， 这样的镜头恰恰让观众出戏 ， 因为那是一个封闭的内在空间 ， 根本不应该出现一个360度无孔不入的纠缠在男女主人公身边的镜头 ， 现在这组镜头用意表达的真实 ， 恰恰暴露出电影的人为刻意为之的虚假 。
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