揭秘都挺好背后公司，国内1％电视剧有创新，单集采购降价近一半( 五 ) 撰文

稍微真实就被放大、上纲上线，背后是当前电视剧生产现状铁板一块：仙侠剧、职场剧同质化扎堆，哪里火了，资源、金钱、人才就往一处涌。单单一部《盗墓笔记》便改编成了3部电影、6部网剧，舞台剧、漫画等，同人周边铺天盖地。曾有媒体统计，《盗墓笔记》带来的改编价值近200亿元，作者南派三叔说， “文字IP的开发已经到了趋于饱和的地步。 ”

创新变得可贵而奢侈。面对当前的电视剧生产现状，资深剧评人李星文曾痛心疾首：“年产1.5万集左右， 99%的时间里是在已有的空间里打转，创新度不超过1%……中国式资本的逻辑不支持创新，狭隘经验主义的购片逻辑也不支持创新。创新是少数大咖在连续成功后保有的特权，但一次失败后这个特权就立即失去。 ”

借着《伪装者》《琅琊榜》《欢乐颂》三部戏一炮打响，正午阳光成为炙手可热的制作方，保有了创新的特权。但特权容不得一次失败，正午阳光也没有保住“必属精品” ，《欢乐颂》拍到第二部时，豆瓣评分从第一部的7.3分跌倒第二部的5.3分。《琅琊榜之风起长林》也因为中途换角引起了诸多争议与讨论。

此后，正午阳光又相继推出《他来了，请闭眼》《如果蜗牛有爱情》《外科风云》等爱情剧、职场剧，以适应互联网类型化、分众化的需求，效果都不如意。 “不会拍感情戏”“拍不好女人之间的戏” ，在观众眼中，正午阳光还有着“山影”的影子，只能停留在硬汉铁骨的搏斗与大风大雨里。放大镜下面，被扩大的除了优点，还有更高的期待、更快的创新速度。

侯鸿亮清楚团队的局限， “像偶像剧我们就一直做不了嘛，就一直觉得可能是创作的心态也不够年轻，所以偶像剧的东西，我们特别希望能够有新的导演进来，然后能够去拍这些。所以一个团队，一定不是万能的，它一定要有它的很多的局限。 ”

成熟导演带新导演，一旦二代导演磨练好之后便可担当指导，这才有了李雪做了《尉官》，张开宙拍的《知否》，还有简川訸拍的《都挺好》等作品。