不讲平仄就是古风诗？古风知识大全，请查收( 七 ) 内容提要：一

诗人从一个简单的“兔死狐悲”的成语，展开奇特的联想。先是说狐狸自己吃兔子，一点也不怜悯；看到猎人打兔子，它却悲伤起来了。然后引伸到事情与自己有没有利害关系，感情是不一样的这样一个理趣支点，大加阐发。最后又联想到另一个典故“鹿死不择音”上，把狐、兔、鹿三者有机地结合起来。《左传·文公十七年》：“鹿死不择音。小国之事大国也，德，则其人也；不德，则其鹿也。铤而走险，急何能择。 ”这个音字通荫，比喻只求能够安身，并不选择地方。诗这样构思，就不是人云亦云，而是从平凡中发现诗料，最见才气。

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四、古风的押韵

今人谈论古体诗，往往只强调不求对仗、不讲平仄和用韵自由等宽泛的优点，却很少提到古体诗的格律。更有人在做不成或不愿遵律时，把那些四句、八句随意标上“古风”以求省力而完事大吉。古体诗不像近体诗那样必须一韵到底押平韵，也不是只选同一韵部中的字，而是既可以押平声，也可以押仄声，还可以邻韵通押、平仄互换。古体诗用韵比较自由，但这并不是说用韵没有讲究。尤其是在押仄韵时，不像押平韵那样简单。不少人认为，押仄韵就是仄声字之间都可以通押，其实不然。在古体诗中，上、去、入三声虽都是仄声，却不能通押（上去偶见）。也就是说，这三声只能在各自的韵部中或者邻韵韵部中相互押韵。通俗地讲，就是上声押上声、去声押去声、入声押入声。如孟浩然的《夏日南亭怀辛大》：