戛纳捉影⑧：以空间隐喻阶级，《寄生虫》或拿导演奖凤凰网娱乐讯

凤凰网娱乐讯（文/小明）韩国导演奉俊昊的戛纳履历多少有点崎岖，他最有名的作品如《汉江怪物》，《杀人回忆》和《雪国列车》，在国际上都并没有得到西方影展的认可；相反， 2008年的《东京！》和2009年的《母亲》都曾入围一种关注单元；最奇怪的是，他在《寄生虫》之前唯一一次入围戛纳主竞赛的是和Netflix合作《玉子》，《玉子》在他的导演生涯里并不算一个成功的存在，却仍然能够在戛纳七十周年的片单里占据一席之地，可以看出在福茂眼里，奉俊昊的位置可以撑起类型片这面大旗，同时也兼顾了电影产业如日中天的韩国。奉俊昊也不负福茂的厚望，用一部节奏紧凑，元素丰富的黑色悬疑片《寄生虫》，将类型片的魅力发挥到了极致。

《寄生虫》的故事发生在现代韩国社会中，宋康昊饰演一个无业游民家庭的爸爸，他们一家四口住在一间半地下室，每天靠折披萨盒为生。一次偶然的机会，家里的儿子（崔宇植饰）面试上了一份英语家教的职位，学生是一个富家女。儿子第一次来到富家千金家里就惊呆了，千金一家四口住在一栋设计师设计过的双层别墅，于是他想方设法的把父亲，母亲和妹妹都安插到了这个富人家，分别做司机，管家和美术家教。当有一天，富豪一家四口出去露营，穷人一家趁着主人不在鸠占鹊巢，体验了一下豪宅的生活。谁承想，房子的前管家突然到访，说出了一个关于豪宅的秘密：这个豪宅的底下建有一个防空洞，而她的丈夫就寄居在这个防空洞里……

《寄生虫》的主题是阶级，讨论了韩国当今社会的阶级矛盾。故事设置有穷人一家和富人一家做阶级对照组，穷人一家生活在半地下室，和富人一家形成鲜明对比。奉俊昊在这种阶层二元对立之下，又隐藏了真正底层：生活在地下室的两口子。奉俊昊在《寄生虫》里通过空间来表现阶级：豪宅的一家是上层阶级，住半地下室的是平民阶级，而蜷缩在不见天日的地下室的可能才是真正的最底层阶级。大多数所谓的现实主义题材，最多也只关注到平民阶级，他们虽然在社会也是底层，却也不时还是能得到媒体的关注，而生活在地下室的底层可能才是社会的真正寄生虫，他们如虱虫一样脆弱，丝毫得不到重视。故事在中段的时候，以一场倾盆大雨加速剧情的发展，并将大雨隐喻成社会变动，凸显出底层阶级在社会变动面前更加羸弱，毫无抵抗之力，而上层阶级反而朱门酒肉臭，丝毫不受天灾影响。