2019当代书画人物志:邵同福( 五 ) 原标题：2019

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▲邵同福《霜荷》

他把研究创作水中冰凌作为探索中国湿地冰雪花鸟画的切入点。观察和分析中国冰雪画的历史和现状，不难看出， “借地留白为雪” ，墨线勾冰的传统技法不能表现水中冰凌，也无法表现冬季湿地万物的“寒颜” 。因此，他以为，水中冰凌的创作在湿地冰雪花鸟画中至关重要，它是湿地冰雪花鸟画标志性语言符号，甚至可以说，没有水中冰凌的中国湿地冰雪花鸟画，不是真正意义上的中国湿地冰雪花鸟画。为此，他将水中冰凌的创作，作为他研究创作中国湿地冰雪花鸟画的重中之重。

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▲邵同福《鱼乐冻水》

首先，他从感性入手，亲临“造化” ，为创作水中冰凌作理性储备。创作湿地冰雪花鸟画和其它画种创作一样，必须有生活体验。他有丰富的岁寒阅历，尤其是儿时的冬季生活经历。上世纪中叶，长江中游的江河湖塘，隆冬时节都会封冻，冰可载人，常常吸引稚童们在池塘上面嬉戏玩耍。其情其景晃若昨天。现今，每逢冬季，他都深入湿地，画冰摄雪，揣摩研究，将岁寒的体悟，由感性认识升华至理性认识。