一线独家丨专访娄烨：反类型的《兰心大剧院》，巩俐才是邦德( 五 ) 威尼斯《一线

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《一线》：如果是根据演员身上原本的质素去确定角色的话，那么为什么最早确定小田切让去扮演这个日本情报工程师？

娄烨：小田切让确实是最早确认的演员，他和帕斯卡一样早。我心目中古谷三郎和养父的角色，和原作里的差得比较远，但是和他俩的形象比较接近。因为我觉得古谷三郎在原著里的形象太符号化了，小说可以这样处理，但是电影中我不行。

我首先觉得每一个人都应该是真实的，我不用“好坏”、“善恶”来区分人物。小田切让演过非常暴力的影片，也演过非常生活化的作品，擅长和不同的导演合作，比如壮壮和金基德。实际上他现在也是导演了，今年他的处女作入围了威尼斯·日单元。

拍摄《兰心大剧院》的时候，我们需要他和日语顾问一起来调整对白的内容，因为不能用新时代人们说日语的方式，得让人物用那个时候的口吻和语法结构来说话。他帮着调整，展现出的专业水准让我觉得，这完全就可以做导演做编剧啊！很高兴他现在真的做导演了。

其实所有的演员都付出了相当的努力和职业素养，因为这个戏很难演，一个是跨语种；再一个涉及到表演的状况：舞台上和真实环境中表演的微妙区别；还有一个就是需要犯错，真实的犯错和设计的犯错。

《一线》：什么叫做“真实的犯错”和“设计的犯错”？

娄烨：就比如说说错台词，这是非常难演的。你要表演一个错误，是非常困难的，可遇不可求的。我们拍摄的时候比较自由，即使出错了也可以继续下去。最后就是动作场面，我要求所有的动作场面都由演员亲自完成。

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