在B站蹿红的纪录片为啥一进电影院就哑了？( 五 ) 号脉影像经络

如果纪录电影的内容选取是具有话题性的人物和事件，与高受众参与度的互联网联姻会扩大纪录电影传递的观念价值，从而在网络中形成影响力，带动市场。

从根源上说， “纪录电影的春天来了吗”“纪录电影进入寒冬了吗”了，这样的问题基本等同于“中国纪录片产业化机制建立起来了吗？”

我们为什么需要院线纪录片？

《二十二》对整个纪录电影行业的巨大拉动作用是毫无疑问的，但下一部《二十二》在哪？答案无从得知。

不过退一步讲，不管市场困境大小，表达诉求一直都在。

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像15年前的《幼儿园》一样，《零零后》也触及中国教育问题，因为导演有诉求、有表达、想展示。

《2017年中国纪录电影观察》中有一种观点：无论纪录片还是纪录电影，都能与现实社会产生一定的联动作用，这种作用是可以延伸到纪录片之外的。

《生门》对于医患关系和谐的促进；《二十二》为慰安妇受害者带来的社会关照；《舌尖上的中国》甚至被《华尔街日报》点评为“明显的政治片” ，这显然有过度解读的嫌疑，但影片对于社会的镇定和润滑作用还是显著的。

在戏谑与调侃充斥的商业电影市场中，纪录电影应发挥其独有的艺术实践力，找寻不同的叙事主题和叙事角度，以珍贵的纪实视角折射出国家和社会的多层面向，呈现出多元的当代中国图景。

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