中秋电影市场与00后观影倾向( 二 ) 这个中秋节档

《中国诗词大会》的一大功能是改变了“青少年”的传统媒介形象，毕竟，不管是90后、80后还是70后的青少年时代， “青少年”都意味着暴躁、不成熟、需要引导和帮助，稍一不慎就会滑向错误的深渊。

但不知从何时起，这样的媒介叙事消失了，取而代之的是对他们殷切和热切的肯定。那些还妄想掌控一切的中年人，则被冠以“油腻” ，最后成为了笑话，衬托出年轻世代的聪明、优秀、得体与能干，具体详见《中餐厅》。

顺应这样的媒介形象生产出来的影视作品，难免显露出一些过分“轻巧”的风格与审美，它们惯常有着纯净的音乐、画面和美好的人性关系，以及其乐融融的世界。这些电影的优点是学会了讲故事，至少改变了“寓（说）教于乐”的叙事惯性。但它们在展现了一个“美丽新世界”的同时，刻意遮蔽掉了其他复杂的面向，也并没有真正做到“寓教（育）于乐” 。

最近看美剧《心灵捕手》，第一集就被吓到了，你猜男女主角在讨论什么？涂尔干的越轨理论！还有一部上映中的日本片《检察方的罪人》，看似是一部刑侦片，却在代际之间争论了该坚持“自我正义”还是“普遍正义”的命题。