寻找下一个宁浩、徐峥、文牧野，青年导演路在何方？( 六 ) 图1

聊着聊着，我们开始复盘整个电影。《马赛克少女》中，王传君饰演一名镇上的采访人员，为了采访一桩农村性侵案，深入到了当地，和受害者深度接触了一番后，结果逐渐模糊掉了真相与人性的边界。

采访人员的原型，来源于他的一个媒体朋友：《青苔不会消失》的作者、真实故事计划的主笔袁凌。这位业内知名的非虚构采访人员，便构成了他对采访人员这个职业的所有印象。除此之外，他也几乎没深度接触过别的采访人员了。

非虚构采访人员有些像纪录片导演，追求和采访对象融为一体，拿到尽可能多的信息。地方站采访人员则往往只是简单了解情况后便出稿，不会过多侵入采访对象的生活。王传君的身份是后者，做的事却更接近前者。

身份的错位只是一方面，叙事角度的变换给电影造成了更大的损伤。影片前半部分的内容是案件解谜，中间一下跳跃到了公益机构，成了女孩的自我和解。不光挑战了观众的观影习惯，中间也没有作说明，观众自然一脸懵。

他想了想， “你这也算是提醒我了。也许应该在中间加个字幕，几年后什么的，说明一下。 ”

电影放映后，很多媒体，用的标题都是“少女性侵” 。我问他，这是否是资方刻意为之的一种宣传策略？他否认了这种说法，说并没有这么想过，大约只是采访人员们为了追求某种话题性，就自然这么写了。

这次《马赛克少女》遭遇口碑滑铁卢，对翟义祥而言，多少也是打击。对自己目前的生活状态，翟义祥并不感到太满意。毕业近十年了，平均一个月的收入还是八九千， “大学毕业生的水平” 。

但他也不是没有想到过这个结果。他本来就并非科班出身，有了作品，得到了认可，已经比其他人幸运太多。青年导演大都有一种心理准备，赢了，就得到更多机会，还有机会跻身更大的名利场。输了也只能认。反正在创作行业里，赢是罕见的，输才是常态。

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