连演《长安十二时辰》《老酒馆》，这个“特型演员”想不记住也难号脉影像经络

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在《长安十二时辰》《老酒馆》接连收官之后，寒青又过起了把自己“藏起来”的生活。

从日本演员高仓健口中听到这句“我是一个喜欢把自己‘藏起来’的演员”之后，这几乎就成了寒青的座右铭。

寒青的母亲是著名演员柏寒。从小跟着母亲到过各个片场的寒青，也几乎是顺理成章地走上了演员的道路。只是对一直内向的他来说，这条路走到如今，是“咬着牙”走下来的。

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不管是《长安十二时辰》里深藏不露的何孚，还是《老酒馆》里重义重情的雷子，这两个角色出自一人之身，却有着完全不同的灵魂。

“一个好角色，你要把握不住，最大的遗憾还是浪费了资源。 ”寒青道， “好演员太多了，但能碰上好角色，是很让人感恩的。 ”

演戏是件要细到呼吸的事

寒青不太喜欢把自己的角色分为“好人”或是“坏人” ，他更愿意去探究人物的“前史” 。

这些“前史”通常是在人物出场很久很久之前，基本都在剧本之外。但对寒青来说，对剧本之外的探索和研究，才是能让角色牢牢立住的主心所在，也让一个角色，能够具有一种令观众看完了，能去反思的力量。

比如《长安十二时辰》中，何孚下药迷晕李必那一段，剧本上的描述并不多，但何孚能杀别人，却为什么不杀李必？

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这个问题，寒青当时很是认真地思索了一番，才为角色的举动找到了一个心理上的依据：何孚和李必之间没有仇恨，反而是一种感恩。因此，李必虽然阻挡了他的计划，他却对李必没有杀意。

这份感情传递了出来，便也成为了何孚这个角色身上令人唏嘘的一点。对人物前史的回溯，不仅是寒青为角色构筑人物关系的过程，也是其自身与角色不断靠近的过程。

有句老话总说当演员要“真听、真看、真感受” ，寒青表示，这不仅是指演员在准备角色时进行的生活体验，更是在演绎角色的当下，是否足够了解人物，了解他的背景与内心。当演员的面貌无法随着角色的不同改变，在寒青看来，他需要在思维上“进入”一个角色，才能让自己更好地理解这个人。

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“就像是观察人的身体构造，从皮肤、血管、肌肉，一直到细胞。 ”寒青总是试图一层一层地去剖析并贴近自己的角色，了解得越多，他对角色的感知就越深。

在《老酒馆》的片场里，有几次导演刘江在监视器后通过话筒对寒青说话时，他什么都没听见。直到副导演跑到他身边拍他，说导演跟你说话呢，寒青才反应过来。这让导演都忍不住疑惑：让你演一个聋子，你这是真聋了？

这或许是因为在片场的高度集中，让角色在那一个瞬间占据了寒青的身体，让他能够以角色的状态，去感知身边的大环境，而不仅仅是去“演”剧本上的桥段，说剧本上的台词。

因此，寒青也越发能感觉到气息，或者说“呼吸”的重要性。

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在镜头里，演员的动作、神态、眼神等细节，这些微妙的变化，都是传递角色内心的方式，呼吸也是其中一种。

连演《长安十二时辰》《老酒馆》，这个“特型演员”想不记住也难