特型演员和明星制之间的矛盾，怎么破？( 二 ) 号脉影像经络

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但是，如果一部重大革命历史题材电影，完全遵循明星制去挑选演员，也会产生一些问题。比如，《建军大业》集流量明星之大成，却引发不少争议，叶挺后人叶大鹰更是在微博公开对电影选角叫板。

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事实上，如果仔细看，会发现《建军大业》在选角上也是煞费苦心。毛泽东、周恩来、杨开慧的扮演者刘烨、朱亚文、李沁，分别在电影《建党伟业》、电视剧《我们的法兰西岁月》、电视剧《中国1921》中塑造过同一角色。而鹿晗、张艺兴、李易峰等“顶流”演的都是跑龙套的角色。

其实，特型演员和专业演员并不存在绝对的区隔。唐国强本是一位多面手，他塑造的雍正、诸葛亮都是足以留名电视剧史的角色，但近十年来他走向了专一化，成为毛泽东的专业户。而马晓伟也在专攻“蒋公”之外，出演了电视剧《因法之名》《诚忠堂》，电影《罗曼蒂克消亡史》等作品。

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以毛泽东为例，青年时期的特型演员有侯京健、谷智鑫，中老年时期则有王霙、唐国强，更早时候还有形神兼备的古月。而蒋介石的特型演员在孙飞虎去世之后，各个时期大大小小的戏几乎被马晓伟一人承包了。

说到底，在“领袖戏”中，国民党的角色基本都是配角，不仅戏份不多而且有“规定动作” 。以马晓伟扮演的蒋介石为例，早年间多表现为国军作战失利后的“气急败坏” ，解放战争后期乃至晚年更多表达一种“无可奈何花落去”的悲凉。

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在电视剧《外交风云》中，之前在《雍正王朝》中以“十三爷”一角为观众所知的王辉首次扮演蒋经国，虽然他不是蒋经国的特型演员，身上没有程式化痕迹，但是这个角色表演空间有限，很难出彩。如果说蒋介石是中共群星的配角，那么蒋经国更多是以“孝子”的形象来配合蒋介石完成隔空的“二人转” 。

西方影视工业是如何解决“特型演员”和“明星制”的矛盾？那就是化妆。比如梅丽尔·斯特里普在《铁娘子》中饰演撒切尔夫人，丹尼尔·戴·刘易斯在《林肯》中饰演林肯，加里·奥德曼在《至暗时刻》中扮演丘吉尔。

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其实，西方的“伟人戏”属于传记片的范畴，它的创作自由度和表达空间与中国特色的“重大革命历史题材”影视剧有不少区别。传记片所能赋予的人物丰富性和戏剧张力是可以吸引到大牌明星的，而中国的“领袖戏”更多倾向于在“像”的基础上完成固定的表达。

尽管《决胜时刻》和《外交风云》中的毛泽东都由唐国强扮演，但是表演风格还是有明显差别的。《决胜时刻》更加强调领袖“人性”与人间烟火气的一面，《外交风云》更多侧重伟人“神性”与高瞻远瞩的一面。

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《决胜时刻》在开机时的名字是《中国1949·香山之春》，改成现在这个名字很明显是跟丘吉尔的传记片《至暗时刻》产生某种互文，而它的英文名Mao Zedong1949（《毛泽东1949》）也是一种向西式传记片靠拢的努力。

在当今的电影市场中，如果非要解决特型演员和“明星制”之间的矛盾，或许可以尝试将标签化的“重大革命历史题材”回归到传记片的创作中去。否则，加入的明星越多，越有割裂的感觉。

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