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文|马 夋
豆瓣8.3分 ， 2021年开分最高的华语电影 。
陈建斌再次执导 ， 加上周迅、窦靖童、大鹏等人的出演 ， 电影《第十一回》的质量绝对对得起这个口碑 。
影片在2019年就入围了北京国际电影节 ， 并获得了最佳编剧（陈建斌、牛建荣、牛牛、雷志龙）和最佳女配角（窦靖童）两项大奖 。 但之后迟迟没机会和观众见面 ， 直到2020年的金鸡影展上 ， 《第十一回》才首次和媒体见面 。
放映之后 ， 《第十一回》的首轮媒体评论就“爆”了 ， 陈建斌用“戏剧-电影”编织的双重梦境 ， 让这群往日阅片无数的媒体如痴如醉 。
戏剧是打开陈建斌创作《第十一回》的冲动 。
因此 ， 在观众看到这部电影时 ， 十足的戏剧腔调和现实生活游离的观感油然而生 ， 剧情是一段往事和当下戏剧团的排练相呼应 ， 并以章回体进行剪辑处理 ， 即便影片中有大量的话剧台词 ， 陈建斌又植入非常具有戏剧效果的红布 ， 但成片并没有让观众就此产生过多的割裂 ， 反而让剧本变得更加戏谑 ， 且玩味 。
而戏剧和电影之中的观感 ， 似乎有一种说不透的“距离感” 。 我们时常能在有的作品中 ， 看到观众的“吐槽” ， “舞台戏剧感过重”；但同样也有像《第十一回》这样 ， 反而因为这股戏剧感被褒奖的作品 。
那么 ， 戏剧和电影之间到底有多少距离呢？
戏剧下的蛋
“戏剧”是《第十一回》最核心的关键词 。
《第十一回》编剧之一雷志龙第一次在影院看完成片之后 ， 在社交平台写到 ， 《第十一回：戏剧下的蛋》原本是他想评价这部电影的名字 ， 只是看完之后 ， 又觉得并不准确 。
那么如何准确解密《第十一回》中“电影和戏剧”的关系 ， 我们不如从雷志龙进入这个项目的时间轴开始聊起 。
雷志龙（右二）
雷志龙和导演饶晓志合作多年 ， 一起创作了电影《你好 ， 疯子》《无名之辈》和多部戏剧作品 。 电影《无名之辈》杀青之后 ， 饶晓志接受了陈建斌的邀请 ， 参与到电影《第十一回》的监制工作 。 与此同时 ， 陈建斌发了一版由牛建荣和牛牛创作的剧本《刹车杀人》给雷志龙 ， 希望他能提出些许建议 。
《刹车杀人》正是《第十一回》的前身 ， 当时剧本已有非常完整的电影核心——关于刹车杀人这件事 ， 而30年后有话剧团要把事件改成舞台剧 。
“和陈导聊天是会让你嗨起来的 ， 而且碰上表达那么有意思的剧本 ， 我当然也愿意 。 ”虽然当时手上有其他项目正在推进 ， 他仍为这个剧本留出了2个月的时间进行调整创作 。
陈建斌将这个雷志龙、饶晓志、王学兵、韩杰等人在内的创作小组称做“复眼文学小组” ， 名字则来源黑泽明御用编剧桥本忍创作的传记文学《复眼的映像》 ， 而日本大师级导演黑泽明更是被后人誉为“东方的莎士比亚” 。
作为国家话剧院演员 ， 陈建斌本身对戏剧就有天然的情怀 。 如果只是这部电影单纯地做成一封献给戏剧的情书 ， 或许对于他而言 ， 并不足够 。 《第十一回》可以 ， 虽然讲得是现在发生的事情 ， 但现在发生的这个故事又牵扯到了以前 。
正是一个这么强有力的故事情节 ， “才能够把我对舞台剧的热爱和情怀放进去 ， 作品能相得益彰 。 ”电影里的舞台上下 ， 互相纠葛 ， 相互影响 ， 最后胡昆汀就是“李建设” ， 贾梅怡就是‘赵凤霞” ， 甄曼玉就是“马福礼” ， 用最直白的话来解释——人生如戏 ， 戏如人生 。
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