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严敏是谁？
他是一个现象级导演 ， 从国产综艺出现到之后的十余年中 ， 我们难以见到第二个如他这样的导演 ， 单纯从分数上看 ， 严敏执导的综艺几乎都能突破9分 。
《极限挑战》中 ， 他将一档明星真人秀做成国产真人秀天花板；《说唱新时代》中 ， 他真正意义上给观众带来“地上说唱”；《德云斗笑社》中 ， 他让德云社彻底从饭圈中脱离而出 ， 且维系住原有的流量 。
严敏同时在业内还有著名的“三低导演”称号 ， 原因在于他执导的综艺几乎都有几个共同特征：低投资、低宣传、低明星阵容以及高分数 。
而在今年 ， 严敏的近况并不怎么乐观 。 这还要从他执导的新综艺《戏剧新生活》说起 。
《戏剧新生活》的评分并不低 ， 目前它的分数一路高涨直达9.4 ， 凭借着高口碑和高分数 ， 这档综艺一度跻身口碑综艺榜第一名 。 在鼎盛的成绩背后 ， 我们却发现严敏的“后继乏力” ， 这档节目似乎没那么出名 。
严敏执导的每一档综艺 ， 要么是对既有题材的非凡创新 ， 要么就是将小众文化带到主流面前 ， 让主流观众接纳小众文化的魅力 ， 这也是许多综艺导演正在做的事情 。
从说唱到街舞 ， 从配音到演技 ， 每一个小众文化轮番上场 ， 成为每一年综艺市场的宠儿 。
可《戏剧新生活》并不一样 ， 尽管有着高口碑和高评分 ， 小众依旧是小众 ， 仍难以获得主流市场的青睐 。
演员们站在广场中拉拢观众 ， 请求观众掏钱观看他们的演出 。
虽是请求 ， 演员们的脸上依旧有着矜持的神色 ， 仿佛路人就应该掏钱支持 ， 即便后者都不曾了解戏剧是什么 。
这便是《戏剧新生活》的最大诟病 ， 它靠着新鲜感获得观众的追捧 ， 却没用接地气的方式叙述出自己要做什么、怎么做 。
嘉宾们表演的戏剧雷同 ， 仿佛他们只是将节目的要求当作一个可以敷衍的任务 ， 不仅戏外没说明白自己的吸引力在哪里 ， 在实际的作品中我们依旧无法体会到真正的戏剧究竟是什么 ， 这是节目不能广为人知的根本原因 。
粗略看去 ， 这档节目宛若一个自艾自怜的“林黛玉” ， 在观众眼前抱怨着自己命不好 ， 却不肯直观说出自己有什么能耐让观众喜爱上 。
这也是所有小众文化的通病 ， 任何一个小众文化之所以成为小众 ， 便是源于自身存在和大众文化受众格格不入的特征 ， 往好里说是格调 ， 往差里说就是装腔作势 。
《戏剧新生活》的开场以一个问题开始：戏剧能不能赚钱 。
这是一个现实的问题 ， 无论是说唱、街舞或者戏剧 ， 其从业者的最终目的只有一个：赚钱 。 对于没有”国家队“作为保底的从业者 ， 肚子都填不饱的时候 ， 不会有精力去追求更高的艺术层次 ， 正如节目展现的那样 。
作为一个新登台的小众文化 ， 《戏剧新生活》让观众欣喜若狂 ， 这是我们应当赞誉的一点 ， 最起码有一部分观众在看过这个节目后 ， 对戏剧文化拥有更多的认可 ， 愿意亲自走进戏剧院 ， 甚至成为戏剧的粉丝 。
严敏是一个天才的导演 ， 他已经把握住综艺节目成功的秘诀：刺激观众 。
综艺节目获得高分很简单 ， 你只需要不断用新鲜的元素去刺激观众 。 观众无法用旧有的作品同节目进行对比 ， 同时也会因为新奇感而投入故事当中 ， 然而从专业的角度上看 ， 《戏剧新生活》有些次 。
开头的嘉宾讨论让我们心酸 ， 一群戏剧人坐在那里讨论戏剧能不能赚钱 。 可在短暂的心酸之后 ， 我们不由得纳闷 ， 社交平台那么多 ， 为何要来综艺上哭穷 。
在随后的节目中 ， 我们明白了 ， 这群人就是来上综艺赚钱的 。 他们试图营造一个新风口 ， 作为“第一个吃螃蟹的人” ， 他们获得的利润远远胜过后来人 。
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