由此 ， 展哥对王桃的恨意 ， 也就理所应当了 。
【电影|内地女演员刘雅瑟，能出演尺度这么生猛的一部港片，我有些吃惊】一开始看到这个设定 ， 说实话我第一反应想到的是奉俊昊的那部《杀人回忆》 。
首先展哥和任凯这两个人 ， 简直是风马牛不相及 。
一个人狠话不多 ， 整天穿得破破烂烂 ， 只要能办成案子 ， 什么手段都能使 。
另一个整天穿着精致合体的西服三件套 ， 头发梳得油光滑亮 ， 想办成案子 ， 同时也想流程符合规定 ， 时不时流利的英文就脱口而出 。 在追逐罪犯的过程中 ， 还一不注意把枪给丢了 。
总之 ， 就是一个老油条 ， 一个小鲜肉 。
其次 ， 两部电影都是有关连环多起裸体女性被杀害抛尸的案件 。
但看着看着 ， 我觉得与其说《智齿》像《杀人回忆》 ， 不如说它是一部“银河印象大合集”电影 。
老油条和刚毕业的小菜鸟搭档 ， 双男主的设置很像《神探》 。
小菜鸟办案过程中大意失枪 ， 与《神探》和《PTU》剧情相似 。
办案过程中 ， 老警察又被杀妻仇人扰乱心智 ， 这俨然是《暗花》中的黑警与《复仇》中的复仇父亲的混合物 。
而无论是《杀人回忆》 ， 还是“银河映像”出品的这些作品 ， 都明显表明 ， 《智齿》无疑是一部实打实的、集大成的类型片 。
比如 ， 王桃出现之后 ， 郑保瑞开启了节奏疯狂的“黄金30分钟” ， 这标志着影片动作戏的正式开始 。
而这两人的追逐 ， 无疑也预示了影片残酷与暴力的走向 。 这段拳拳到肉的长追逐戏 ， 颇有杜琪峰的风格 。
而郑兆强出色的单色摄影风格 ， 加上大卫·理查森独到的剪辑功力 ， 川井宪次所作的大气磅礴的音乐 ， 以及麦国强的美术设计效果 ， 都无疑将《智齿》送到了一个优秀的高度上 。
成熟的视听与场面调度无疑迅疾而牢固地攥住了观众的注意力 ， 生理的痛感被文本的漩涡裹挟 ， 仿佛这电影是观众那颗发炎疼痛的智齿 。
在追逐戏之后 ， 王桃被展哥带去看了他躺在病床上的妻子 。
也是从这一刻起 ， 王桃决意求得展哥的原谅 ， 然后好好做人 。
由此 ， 作为老吸毒人的她 ， 开始协助警方办案 ， 把自己所知道的情报都给了展哥 。 展哥接受了王桃的情报 ， 逮捕了大量地下势力的头目 ， 却也故意将王桃线人的身份暴露 ， 使得王桃无家可归 ， 人人喊打 。
跟随着王桃的脚步 ， 郑保瑞镜头下的香港徐徐展开 。
这里不再只有流光溢彩的维多利亚港 ， 而是成了恐怖的人间炼狱 。 香港犹如一个巨大的垃圾场 ， 人们犹如苍蝇般于其中追逐 。
有时 ， 摇臂会支起镜头俯瞰城市 ， 一闪而过的城铁在远处倏忽而逝 ， 这些都犹如一把从另一个文明世界砍进来的利斧 ， 使得《智齿》更像是平日里光鲜城市里的那堆垃圾 ， 颇有大卫·林奇的feel 。
男娼女盗 ， 穷街陋巷 。
同时 ， 这种题材和技巧 ， 也让人想起弗兰克·米勒的《罪恶之城》 。
不过脱胎于漫画的《罪恶之城》 ， 更像是一种夸张 。 而《智齿》是从真实香港的街巷中生长蔓延出来的 ， 它不仅仅是“银河印象”的集大成之作 ， 同时也是港片、是香港这座城市的风土脉络 。
它不存在于我们的想象中 ， 它就是现实 ， 就是《智齿》的英文名 ， Limbo ， 监狱 。
而在片中的打斗 ， 大多是冲着王桃来的 。
为了赎罪 ， 她被展哥暴露于那些毒贩和赌徒的面前 ， 被人追杀 。 瘦瘦小小的她 ， 几乎每一寸皮肤满是伤痕 ， 每一根骨头都碎掉又愈合 。 在垃圾与污水之中 ， 她所想要的 ， 不过是活着 ， 不欠谁地活着 。
街头 ， 她被展哥开着车追赶；向展哥道歉却被打得站不起身；被黑社会追杀 ， 从楼上径直跳下；被毒贩泼泔水；被一群流氓拿着刀追杀殴打；被凶手控制、强奸……
王桃的身体像极了萨德笔下那些受难的容器 ， 受尽痛苦 ， 却依旧活着 。
在《智齿》的世界里 ， 没有人因为王桃是瘦小貌美的女性而怜惜她 ， 她成为了底层最终的受害者 ， 她拥有小强般顽强又卑贱的生命 。
刘雅瑟奇迹般地完成了王桃这个角色 。 作为一位清纯形象示人内地女演员 ， 她能主演这尺度这么生猛的港片 ， 且完成这么好 ， 确实令我吃惊 。
她在极端的无助和黑暗中 ， 一层层地掏空自己 ， 无怪乎柏林的记者恨不得把明年金像奖影后的奖杯直接颁给她 。
而池内博之饰演的凶手简直变态到令人发抖 。
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