久别相逢之后便是生死别离 。
诸多因素的堆叠 ， 奠定了此后女主情绪爆发、归来索命的走向 。
不知是叙述视角的倾斜 ， 还是角色塑造的饱满立体程度不同 ， 被士兵凌辱、被人群蔑视、被一而再再而三利用 ， 女主愤而复仇、情绪力量很充沛；
但女主他爹 ， 在剧里明明也很惨 ， 明明表演也很到位 ， 可偏偏就是和悬浮偶像剧里领盒饭一样、很难让人触动 。
前两季中 ， 朱智勋饰演的男主和他老师 ， 师徒一场、家国父子信念道义的情感很动人 。
第一季里二人在火光里终于相见 ， 万水千山走过、劫波渡尽、自带唏嘘质感；
第二季里老师为赎罪为翻盘而求死 ， 眼球浑浊、身插大旗冲过来 ， 实在叫人印象深刻 。
类似的有弧光、有情绪感染力的角色不少 ， 但《王国：北方的阿信》里 ， 似乎所有的情感载体就只有阿信一个人 ， 其他角色全员工具化 。
二 ， 丢失光晕的工业产品 。
虽然《王国：北方的阿信》打光被疯狂吐槽 ， 但这不意味着番外内容的制作水平很糟糕 。
虽然确实黑乎乎的时常看不见、还容易产生催眠效果 ， 但这不等于“所有视觉元素都掉线” 。
一开局 ， 小鹿吃下有毒的花 。
画面一转 ， 拍了丛生的树木、挤成锥形、聚拢在一堆的画面 。
仅仅只是调整拍摄角度 ， 但这帧画面瞬间带入了很强烈的压迫感 。
非常有利于紧张氛围的塑造 。
你可以说这些全是行活、并没有多难得 ， 但起码《王国：北方的阿信》某些层面上完成度并不低 。
虽然缺失鲜明角色、前半叙述寡淡 ， 但不至于用烂片的帽子粗暴打死 。
同样 ， 无论是“赶虎人们”在丛林里的工作 ， 还是朝鲜和猪婆卫两方人马在苍茫芒草间的对峙 ， 动作戏份的节奏张弛、画面的控制等维度 ， 质感都在线 。
尤其是芒草中的那段（不认识植物 ， 若说错名字请指正） ， 虽然有些眼熟、并不新鲜 ， 但风吹草动见杀机的进退张力 ， 依旧吸引人 。
两帮人马和一只诈尸的老虎 ， 从山林跑到草丛 ， 几方对峙 。
镜头视角的切换、节奏行云流水非常漂亮 。
换句话说 ， 《王国：北方的阿信》似乎并没有丢失制作层面上的工业水准 ， 但叙述链条似乎缺了魂 。
将一切情绪爆点都压在最后一段 ， 详略也有失衡之嫌 。
三 ， 主体内容缺乏内核、沦为漫长铺垫 。
《王国：北方的阿信》尾声部分 ， 无疑很好看 。
有种种视听感官层面的刺激 ， 更有对复仇情绪的冷凝、极端表达 。
比如全智贤饰演的阿信 ， 面对爬上屋顶苦苦求饶的“仇敌”之一 ， 冷冷一箭、射中他掌心 。
将他钉死在屋檐上 ， 成为一条悬挂的“人肉” 。
被钉住的人鲜血横流、痛不可抑 ， 放声宣泄、鬼哭狼嚎 ， 引来大批闻声而动的丧尸 。
丧尸放肆扑上来撕咬 ， 涌动成一团血和肉的溃烂悲歌 。
此后 ， 女主角再冷冷发出一枚带着火油的利箭 ， 一把火烧光这群曾欺她辱她的仇敌 。
这段内容 ， 和她少女时期经历的仇恨、目睹的惨相 ， 形成了鲜明的对位 。
当年她跌跌撞撞归来、看见部落已经沦为火海和废墟 ， 看见自己族人们的尸体、一排排被吊在杆子上示众 。
时隔多年 ， 类似的悬挂“人肉”的动作 ， 相近的火海和仇恨 。
利益搅动阴谋 ， 仇恨滋生仇恨 。
无论是杀戮还是复仇 ， 动作里的狠辣、冷凝、血腥 ， 背后的痛楚和悲情 ， 共同构成了内核和肌理上的好看 。
问题在于 ， 此前的漫长铺垫内容 ， 大多过于寡淡 。
甚至很难让人当成“正经主体剧情内容”来看 ， 反倒像是为了铺垫最后情绪而展开的过于漫长的引言 。
尴尬之处就在于 ， 这内容体量不长不短、卡在中间有点奇怪 。
要么 ， 纯粹处理为前传 ， 将前段和中断内容大幅度压缩、只保留核心的情绪导火索；
要么 ， 在每个角色身上都多做些处理 ， 避免各路工具人长时间占据进度条的奇怪境况 。
身体太轻、五官都长在大尾巴上 ， 有些可惜 。
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