张学友|港娱：奇谭，有一种观点，叫做“张学友是四大天王称号的受害者” 四大天王|刘德华|郭富城

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在文字中证道。 ——唐泪

1992年十大劲歌金曲颁奖典礼。

刚刚加冕天王的张学友，又迎来俞铮“歌神”的加封。
令连续三年失落于最受欢迎男歌手的张学友，一时感慨万千，与第三度获得最受欢迎男歌手奖的刘德华恰成对照，一个几近哽咽，另一个眼泛泪光。
不讳言，最受欢迎男歌手奖，是毫无争议的年度之王。
它综合了歌手各个方面的实力，虽与其他奖项一样，也有被无线操控之嫌，但就张学友的三度失意来说，与其星光不足有莫大的关系。
诸位可试想，如果学友的五官与其他三个天王平分秋色、影坛也声势高涨，刘德华拿什么去赢他？
而他的唱功实力，从一开始就被认可，也毋庸置疑。
但是“张学友是四大天王称号的受害者”这句话，就纯属臆断。
就连张天王本人都绝不会同意。

关于这种观点。
另一位歌迷朋友表述略温和一点。
他说，「单从乐坛客观来讲，四大天王的称号拉低了张学友，抬高了其他三人。」
【张学友|港娱：奇谭，有一种观点，叫做“张学友是四大天王称号的受害者”】这种说法有没有道理？
如果单论封王初期的唱功情况，确实有道理。
彼时张学友的唱功可谓一骑绝尘，其他三个都还欠缺技巧，还没来得及打磨进阶。
但回头看看，许冠杰时期一家独大，谭咏麟独霸江湖没几年就遇上张国荣争锋，及至四大时期，已不可能出现一人垄断市场的情况。
刘德华携影坛声势，歌影双栖星光无双。郭富城出道连发三张普通话专辑都破百万，回香港首发粤语专辑直上四白金，这已经是巨头级的销量，再加上宝丽金谷催的黎明，白马王子形象风靡香港。
仅靠唱功和差距并不是太大的唱片销量，能容你一家独大？

多次讲过，以综合实力而论，四大天王是市场的选择，并驾齐驱。
随后各自努力。
唱功进步以郭富城幅度最夸张，封王后次年开始转型，其后几乎每出一张唱片，就有一个明显的进步，从声线、气息、技巧，全方位迅速蜕变，至1995年《纯真传说》时已接近大成，其后《听风的歌》、《爱的呼唤》、《风里密码》至《一变倾城》，当得起一句渐上巅峰。
刘德华和黎明相对而言突破较小，但也于1998年左右完全稳定下来，在适合自己的音域区间，将歌曲演绎能力打磨至无可挑剔的程度，比如刘德华歌曲《你是我的女人》和黎明改变风格之作《非我莫属》，这些其实都是努力的结果。
所以最终以唱功而论，虽仍以张学友为首，但距离并非遥不可及。
随意开口质疑的人，需要多听一些其他人的歌再来定论。
若本身偏执的人，不在此例。

坦白讲，四大天王是时代的宠儿。
但也是市场的选择。
基于这样一个情况，其实是没法假设“谁如果不是天王”这种情况的。
在其后的发展路途中，四人真正印证了“各擅胜场”这几个字。
张学友息影专心唱歌，以《雪狼湖》为里程碑式成就，歌神之名光辉愈盛，其演唱会场次已经冠绝亚洲，而非仅限香港一地。
郭富城则歌、舞、影和广告三线发力，就唱功而言尤其颤音演绎可谓登峰造极，华语圈唯一。推荐两首歌印证，《我一直走》和《无言感激》，其尾音颤音之细腻、精准，简直可怕。至于舞蹈和广告，一个舞蹈家年奖与亚洲舞王、以及百事市场销量大奖足以说明，不赘言。
其影坛发力较晚，但进步神速，更兼作品精品率极高。更可怕的是，越靠近当下其作品越显强势，这是演技能力大成所带来的效应。就目前而论，是香港唯一可与双梁掰手腕的演员，《父子》、《最爱》、《百年浮城》和《无双》可谓四座高山。
刘德华以歌、影为主，他颇有战略眼光，普通话歌曲布局甚早，所以其后也受益匪浅，双栖路线一直稳健，在两千年代抵达影坛的顶峰，人气一直居高不下，票房奖项皆在手，近年作品以《桃姐》为佳。
黎明则偏文艺向，九十年代的数部文艺作品质量颇高，与和记的广告长约、与雷颂德的长情友谊，也是一时美谈，但与刘德华、郭富城两位天王比起来，显得缺乏韧性和冲劲。