为了早点结束没有伴奏的清唱 ， 她巧妙地把结尾句提前唱了 。
搞笑的是 ， 任鲁豫并不知道郁可唯已把作品结束句唱了 ， 他又重新唱了一遍副歌 。
这一弄 ， 郁可唯只好继续演唱 ， 直到尾声 。
通过以上例子 ， 我想说两个层面的东西 。
其一 ， 歌手的应急能力 。
从歌手对失误的处理 ， 能看出她是否足够成熟 。
尤其是“自救”能力 ， 更为重要 。
如果《水中花》没有及时延音 ， 而是按原版演唱 ， 必然会成为大型车祸现场 。
观众态度会成180度大转弯 。
其实音乐圈 ， 歌手自救的本领还有很多 。
比如忘词可即兴、抢拍可延音、拖拍可跳进……
有时候幕后准备再充足 ， 到舞台上因各种原因都可能出现失误 ， 所以歌手训练应急能力必不可少 。
与其忘词在台上不知所措 ， 还不如临场发挥或利用即兴功底去弥补失误 。
如果处理巧妙 ， 说不定就会像郁可唯《水中花》一样 ， 有意外地聆听收获 。
当然 ， 最好情况是零瑕疵、零失误 ， 这是歌手舞台演出的根本保证 ， 也是对观众最大的尊重 。
其二 ， 想谈一下现场魅力 。
曾创造经典“失误现场”的陈奕迅 ， 在采访中说过这样一句话：
“现场的珍贵在于不可复制的错误 。 ”
以前我不太认同这一观点 。
既然是演出就不该犯忘词、抢拍、破音这种基本错误 。
不过近几年看到一些歌手“现场补救”视频后 ， 我逐渐感受到一些“救场”所带来的现场魅力 ， 过于绝对的观点开始转变 。
现场演出有太多可能性 。
它不像CD ， 每一遍都达到极致完美 。
歌手的情绪、思路、声音都可能会随着现场的变化而变化 ， 没有任何一场相同内容的演出能做到真正相同 。
当然 ， 这一切都基于歌手对“现场失误”的完美处理 。
如果出现失误依然按照常规方式演唱 ， 那最后只能是车祸现场 ， 何来魅力可言！
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