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张峻豪|火的是短视频神曲，不火的都不如周杰伦？华语乐坛这就要“完了”( 二 )

张峻豪


15年前《两只蝴蝶》 ， 现在十大神曲？大家为什么喜欢听烂歌

其实除了唱片时代崩盘 ， 音乐人的生存方式 ， 音乐公司和中间商的生存方式改变 。 这个消费者也有一定的责任 ， 消费者审美也是商业产品在供需关系中重要的一环 。 因为经济发展太快而人口又太多的关系 ， 中国听众的审美一直是个争议很大的问题 。
音乐对于很多人来说只是消遣 ， 只要抓耳 ， 旋律上口就可以 ， 有的人(很多人)直接跳过前奏 ， 主歌直接听高潮副歌部分 ， 副歌好听就返回去听主歌 ， 副歌不好听直接切歌 ， 由于这种现象造就了很多音乐人的追求 ， 这是个供需关系 。

很多音乐人都是靠临时灵感迸发出的几个和弦（或者抄） ， 按照这种市场来写歌 ， 写出的这种歌对于路人来说只要好听就ok 。 但是听独立音乐 ， 哪怕周杰伦一代流行天王具有一定技术音乐一路听下来的歌迷 ， 对他们来说这种音乐肯定就是垃圾 。
审美是需要培养的 ， 国内很大部分听众是在被动接受流行态势 ， 而不是主动挖掘优秀歌曲 。 现在短视频的传播 ， 为什么感觉现在短视频上火的歌没有早十年二十年的流行歌好听 ， 制作很大的问题 ， 还有就是被动传播 。

大众就是喜欢跟风的 ， 这个流行的不一定是最好的 ， 但肯定是最火的 。
比如短视频所谓的古风国风音乐 ， 听上去都差不多 。 周杰伦写的《青花瓷》不比这些高出多少个档次？今年你可能还会听《青花瓷》 ， 但是去年短视频最火的古风你连叫什么名字都忘记了 。

这个局面的大众审美和歌曲制作共同造成的 ， 确实跟十五年前的网络歌曲一样 ， 《那一夜》《两只蝴蝶》《老鼠爱大米》等也是同样的粗制滥造的通俗商品 ， 但大家可以回想一下这些歌当初有多火 。
十五年前大部分人的消遣是网络 ， 2021年大部分人消遣的是短视频 ， 短视频里的音乐就是附带的东西 。 这部分人很少有人会专注地听音乐 ， 就是听音乐的时候总要干点别的事 ， 不是看手机就是做别的事 。

既然听歌这件事都不重要了 ， 那音乐好不好就更加不重要了 。
十大热门歌曲代表华语乐坛完犊子？是、也不是
这个年度十大热门歌曲是短视频音乐 ， 都符合短视频神曲的特征 。 十首八首都是抄的 ， 即使不是抄的 ， 要么歌词烂俗 ， 要么旋律太短平快不耐听 ， 基本活不了多久 。 烂俗歌之所以能火是因为现时代的流行音乐已经变成一种赚钱工具 ， 而且形成了一种固定模式 。
【张峻豪|火的是短视频神曲，不火的都不如周杰伦？华语乐坛这就要“完了”】
第一你不赚钱你没法活 ， 第二你的歌消费得快 ， 火一下就不火了 ， 你必须得把你的热度一直持续着 ， 所以短时间内得写很多首俗歌 。 那么问题来了为什么要写俗歌？除了有些好的音乐人是为了恰饭 。
其它绝大多数短视频音乐人 ， 他们是真的写不出质量高的歌曲——

不是人人都是天才原创型歌手 ， 也不是人人都有灵感 。 我们甚至可以看看这十大热门歌曲背后的歌手 ， 怎么说呢？大家连十大热门歌曲的名字都记不住 ， 更不用提歌曲背后的歌手名字了 。
重要的是有兴趣的人去搜了搜 ， 这十大热门歌曲背后的歌手会发现：你真的一个人都不认识 。 大家虽然骂华晨宇不行 ， 霍尊退了圈 ， 这一代音乐人水平远不如周杰伦一代 ， 但人家好歹是正儿八经唱歌的 ， 写歌的 ， 只是水平不行 。

这些短视频音乐人嘛 ， 这些人和背后音乐公司心里只有钱 ， 音乐是什么狗屁？就这种心态能写得出好歌？现在有的靠脸 ， 有的靠声音 。 结果唱功没有 ， 曲也不会写 ， 没事有后台给你包了 ， 你只管唱 ， 也不管你俗不俗 ， 能爆火的歌就算抄袭也能厚着脸皮挂出原创 ， 被人喷也无妨 ， 钱到手了甚至还能再抄几首 。

一堆短视频平台用着爆火的歌也不会有人去管抄袭 ， 版权意识基本没有 ， 粉丝无脑洗白 ， 他们觉得好听就完事儿了 ， 有人反对什么话都能骂出来 。 而且原创歌手起诉的平台和方式极其缺乏 ， 短视频是爆火的营销模式 ， 但是没人管抄袭 ， 更加管不了烂俗了对不对 。
年度十大热歌代表不了什么？华语乐坛反而将迎来大爆发

那么华语乐坛有没有可能变好呢？只要当前这种社会环境和音乐平台没有根本性的变化 ， 就是音乐传播主流还是短视频 ， 那么根据短视频的特殊属性 ， 这种短视频神曲肯定仍然会霸占音乐排行榜 。


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