1973年 ， 刚刚成名的李小龙猝然离世 ， 除了给世人和影迷留下无尽的遗憾外 ， 同时也让功夫电影陷入了青黄不接 ， 后继无人的尴尬 。 在李小龙去世后 ， 整个华语影坛都在试图寻找李小龙的替身 ， 以延续功夫电影的辉煌 ， 然而令人遗憾的是 ， 虽然找了很多演员模仿李小龙 ， 但是都没有取得理想的效果 。 这其中也包括曾经给李小龙影片跑过龙套的成龙 ， 后来成龙总结他们不成功的原因 ， 是因为观众对于李小龙的表演方式已经感到有些乏味了 。 但是周游君认为 ， 最核心的问题还是 ， 后来的表演者 ， 无法掌握李小龙功夫电影的精髓 。 这个精髓便是“真功夫” 。
所谓的“真功夫” ， 是以实战为基础 ， 通过电影语言的优化 ， 在大银幕上向观众呈现 。 而后来的功夫演员虽然也能够模仿李小龙的一些动作 ， 但是终究他们没有李小龙对“真功夫”的理解 ， 而这种对功夫的理解 ， 也不是一天半天能够的领悟的 ， 更何况李小龙在功夫上的造诣也绝对是大师级别的 。 在这点上 ， 无论是成龙还是其他的后来者 ， 他们都很难步李小龙的后尘 。
但是成龙通过艰苦的摸索 ， 不懈的努力 ， 终于找到了属于自己的表演风格 ， 他通过《蛇形刁手》和《醉拳》迅速确立了自己的表演特色 ， 并赢得了观众的认可 。 在这个过程中 ， 成龙除了研究功夫表演之外 ， 他还加入了对默片明星的模仿 ， 这其中主要以卓别林和巴斯特基顿为主 。 在一定程度 ， 对默片明星的效仿 ， 使得成龙掌握了打通西方观众的电影表演语言 。 成名后的成龙 ， 在诙谐功夫风格的基础上 ， 又丰富了很多表演内容 ， 这其中以《警察故事》系列影响比较深远 。
在上世纪90年代 ， 成龙凭借着《红番区》打入了好莱坞 ， 而他随后又凭借主演的《尖峰时刻》、《燕尾服》等影片 ， 奠定了其在好莱坞的地位 。 虽然说李小龙当年取得了世界性的声誉 ， 但是要说到单纯的电影事业的影响力 ， 他还不及成龙 。 毕竟李小龙的巅峰状态只维持了三年 ， 便猝然离世 ， 而成龙的成就 ， 则是通过几十年的积累逐渐完成的 。
不仅如此 ， 成龙还在2012年被吉尼斯世界纪录大全评为“表演特技最多的演员” ， 在2016年获得奥斯卡终身成就奖 ， 同时他还被誉为最伟大的动作演员之一 。 如果只看这些称号 ， 成龙在功夫电影中的成就无疑是巨大的 ， 甚至是不可超越的 。 即便是李小龙 ， 也因为职业生涯太短 ， 并没有来得及完成更伟大的成就 。
成龙在采访中曾多次提到过李小龙 ， 在提到李小龙时 ， 成龙更多的是保持着一份对前辈的敬意 ， 对偶像的崇拜 。 但是有一次成龙也说到 ， 李小龙那个年代的动作设计太过简单 ， 并没有很复杂的动作和技巧 ， 而成龙后来的电影创作相对而言要更加的复杂 ， 特别是在一些高难度动作上 。 成龙更是坦白的说 ， 自己设计的动作要比李小龙当年的动作难100倍 。 虽然100倍听起来有点夸张 ， 但是也不能否认成龙所说的动作“复杂” 。 其实成龙的这个说法 ， 也并不是在刻意的贬低李小龙 ， 而是两个人的风格的确有很大的不同 。
李小龙虽然出身在粤剧世家 ， 但是他从小练的是传统武术 ， 最著名的是 ， 他曾经师承一代咏春大师叶问 。 正是有了对传统武术的热爱和基础 ， 才使得后来李小龙开启了传奇的功夫巨星之路 。 在成了功夫电影明星之前 ， 李小龙已经具备了相当的武术功底 ， 在这点上 ， 从他创办武馆这个行为便可以看出 。 而且李小龙对功夫的理解不仅仅体现在他对传统武术的熟悉和传承上 ， 还体现在他对功夫理念的深层次解读上 。 李小龙在结合了传统武术和现代搏击的理念后 ， 他还自创了一门功夫截拳道 。
这些都是后来李小龙成为功夫巨星的基础 ， 所以虽然李小龙在电影中也对功夫做了很多适应大银幕的电影语言化的改进 ， 比如手上的动作 ， 高抬腿 ， 吼叫 。 这些其实都是为了迎合大银幕 ， 为了能够和银幕前的观众进行更好的互动 。 但是归根结底 ， 李小龙在银幕上所表现的动作 ， 很大程度上还有他对功夫的理解 ， 以及通过这份理解 ， 他在银幕上对功夫理念进行戏剧化的诠释 。
成龙则不然 ， 他本身是戏曲演员出身 ， 和洪金宝等人一样 ， 成龙出身于著名的“七小福” 。 虽然早年他们都以动作演员混迹于各大片场 ， 但是他们并不具备对功夫的真实理解 。 只不过随着拍摄的电影越来越多 ， 他们积累了更多的表演经验 。 所以当李小龙去世后 ， 他们很难沿袭李小龙的表演风格 。 后来成龙通过调整自己的表演风格 ， 迅速在观众中赢得口碑 。 而这种风格的改变 ， 也正是成龙所说的动作的复杂性 ， 除此之外 ， 成龙的理念是 ， 将动作明星在银幕上的象形 ， 由李小龙的战神还原成人 ， 主要表现是打了也会痛 ， 也会被打 。
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