第二天 ， 审批员来到女主的咖啡厅 ， 重新审批她的贷款资格 。 两人坐回桌子前面 ， 是对彼此的和解 ， 更是与自己的和解 。 这一刻她想起 ， 闺蜜小波生前最爱说的一句话：“人都会犯错 ， 这也是为何他们会给铅笔装上橡皮头 。 ”
承认自己过得不如意 ， 并非什么可怕的事 ， 毕竟橡皮就在手中 ， 只要有不逃避的勇气 ， 就永远有重新开始的机会 。
“一切都会过去的 。 ”—
《伦敦生活》的一大特色 ， 就是女主总爱突然看向镜头 。
她将观众当作自己 ， 倾述内心的独白 。 当她将所有试图关心自己的人推开 ， 这成为她缓释痛苦的唯一方式 。 直到咖啡厅的贷款获批 ， 她走出自己的小世界 。 她将桌椅摆到店门口 ， 摆成一个谈话角 ， 要求每位来买咖啡的客人 ， 都要在这里跟陌生人聊天 。 曾经门庭冷清的咖啡厅 ， 因此逐渐变得热闹起来 。
女主无意变成大家期待她成为的样子 ， 却也不再像从前那样 ， 拼命证明自己不在乎一切 。 她尝试主动去拥抱姐姐 ， 尽管动作还很犹豫 。
她依然看不惯继母 ， 可当父亲因为害怕再次进入一段婚姻而躲进阁楼时 ， 她耐心安慰父亲 ， 帮他打开心结 。
当她爱上为父亲证婚的神父 ， 她抛弃骨子里的逞强 ， 无视宗教的教义 ， 来到神父的面前 。 深夜的教堂里 ， 女主隔着忏悔室的墙壁 ， 哭着告诉神父自己的脆弱和无助 ， 第一次无所保留吐露浓烈的情感 。
忏悔室的门突然被打开 ， 月光涌入的地方 ， 是神父站在那里 ， 眼中是被她用真诚打动的泪光 。
故事的最后 ， 姐姐丢掉假发 ， 离开不幸福的婚姻 ， 远赴芬兰追求自己的未来 。
父亲在女主的搀扶下步入婚姻殿堂 ， 勇敢追寻余生的爱情 。 而神父终究还是选择皈依教门 ， 没有接受女主的爱 。 若是放在从前 ， 女主会满不在乎地表示没关系 ， 可这一次她告诉对方：“我爱你 。 ”神父握紧她的手 ， 安慰她：“一切都会过去的 。 ”
许多网友因为这一幕而泪奔 ， 明明女主已经拆除心墙 ， 还治愈了身边的人 ， 却依然痛失自己的真爱 。 可生活便是如此 ， 不会因为你变了 ， 就也跟着变得一切顺利 。 然而从包裹自己到释放自己 ， 一个人就是在这样转变的过程中 ， 逐渐明白自己想要怎样的生活 ， 进而重拾承受诸般不如意的勇气：不再因为预设了注定失望的结局而害怕开始 ， 也不会在拼过爱过失去后以受害者自居 。 女主目送完神父远去的背影 ， 在剧中最后一次望向镜头 ， 她微笑向观众告别 ， 也是挥别曾经的自己 。
在深夜清冷的街上独自离去 ， 不是人们渴望的结局 ， 但只要坚定走下去 ， 便迟早会有看到光亮的时候 。
真正自我的人生 ， 是不被定义地活着—
《伦敦生活》播出后 ， 有人认为菲比一定就是剧中女主的原型 ， 否则不可能将一个大龄单身女青年的彷徨绝望 ， 刻画得如此细腻 。 菲比不同意这样的赞誉 ， 她认为这是对女性的偏见 ， 觉得她们天生缺乏创造力和想象力 ， 只能把日记本里的内容搬上荧幕 。 事实上 ， 她出生西伦敦的富裕家庭 ， 有着幸福美满的童年和家庭 。 英国皇家艺术学员毕业后 ， 她凭借出众的才华 ， 不仅自编自演《伦敦生活》 ， 还担任热剧《杀死伊芙》的编剧 。 除了排斥对女性的偏见 ， 菲比也反对被女性主义所绑架 。 剧中她饰演的女主 ， 和姐姐一起参加女权主义者的演讲 。 当主持人询问在场女性“谁愿意用5年寿命换一具完美的身材”时 ， 女主毫不犹豫举起手 ， 然后在发现全场只有自己和姐姐举手后 ， 尴尬地收回手 。
这一幕恰好反映了菲比的真实态度：想要自己身材变好是人之常情 ， 没有必要上升到迎合男性审美的高度 ， 从而逼迫自己放弃喜欢的东西 。 而通过《伦敦生活》 ， 菲比将这份态度从女性主义引申到更广阔的人生主题中 。 在她看来 ， Fleabag身边的人活得身不由己 ， 是因为一直活在别人定义的角色里 。 而Fleabag执着于证明自己不在乎 ， 又何尝不是一种自我定义 。 生活不是为了证明是或不是什么 ， 而是为了追求自己真正喜欢的东西 。 面对偏见与压力的裹挟 ， 一个人最好的活法 ， 不是顺势躺下 ， 也不是一味较劲 ， 是价值上的自我认同 ， 精神上的自我满足 ， 是任何情况下都有不被定义的勇气 。
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