《梦华录》里的场景 ， 并没有像仙侠剧那样绚丽 ， 往往只有大片的 ， 深浅不同的绿 ， 除此之外 ， 几乎看不到其他太过喧嚣的颜色 ， 但观众就是想在这种“绿”里 ， 一直静下去 。
我少时读唐诗 ， 读过一句“碧色全无翠色深” ， 心里想这有什么美妙之处呢 ， 如此单调 。
【梦华录|拜托，谁要看刘亦菲和陈晓谈恋爱啊！】
那时更爱白居易的“日出江花红胜火 ， 春来江水绿如蓝” ， 觉得越是绚丽 ， 越是有参差对照的颜色 ， 才越是好看 。
后来 ， 心境有了一定程度的改变 ， 才知道很多事情不是越热闹越好 。 尤其是在《梦华录》里 ， 当刘亦菲的美 ， 还有剧里的山、水、树 ， 以及自己的心境全都抵达“碧色全无翠色深” ， 我终于明白什么是“诗意” ， 也才相信越是简单的东西越有意境 。
难怪《梦华录》的导演一直坚持说 ， 取景一定要留白 。 因为【留白】就是让世界回归到本真的样子 ， 如此 ， 周围不喧嚣 ， 人的心里才能有位置留给生活 。
宋朝人的焚香、点茶 ， 其实都是在喧嚣中为自己【留白】 。
同样也是因为这种【留白】方式 ， 《梦华录》把刘亦菲拍得美极了 。 尽管我知道若从五官上来讲 ， 王语嫣赵灵儿时期才是刘亦菲的颜巅期 ， 但《梦华录》里好几个场景 ， 都让我觉得 ， 现在的刘亦菲 ， 比从前的任何一个时刻 ， 好像都更好看 。
她在细雨里 ， 穿越人群 ， 去找顾千帆的那个场景 ， 我看了无数遍 ， 因为那种美里 ， 不再只有从前的仙气缥缈 ， 我看到了一个女人的惆怅与期待 ， 落寞与欢喜 ， 刘亦菲的美终于不再单薄 。
她的脸上有了生活感 ， 可那种生活感 ， 又不是被欺负过的感觉 ， 也不能简单概括为清冷感 ， 而是一种和苦色保持距离 ， 但对美、对爱始终保持热切与天真的感觉 。
就像赵盼儿反反复复说 ， 她从不后悔那样 ， 《梦华录》拍出了刘亦菲美貌里的那种【精气神儿】 ， 那种恍惚过后的【蓬勃劲儿】 ， 那种清醒的天真 ， 那种世俗里挣扎出的赤诚 。
而这恰恰是《梦华录》 ， 是宋朝 ， 也是现在每个人所最需要的东西——那种向上的姿态 。
所以 ， 《梦华录》还没演到男女主谈恋爱就这么爆红 ， 真的一点也不奇怪 。
至于 ， 吸引我的第三个理由 ， 那就是《梦华录》拓展了我对女性的认知 ， 而这说起来 ， 就是一个长长的故事了 ， 等下一篇再详细写吧 。
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