另一方面 ， 选择以毒攻毒 。
既然他们畏惧强权 ， 她就去找权力更大的人来压 。
「如果渔会说不行 ， 国家政策却允许呢？」
实际上 ， 国家已经基于这种问题出台了各种扶助政策 。
只要渔商申请批准 ， 就能享受扶持 ， 自产自销 。
可当地渔商大都担心后患 ， 抱着「以后的事情交给年轻人」的想法 ， 一直没有人申请过 。
像第一个跳进海里尝试吃鱼的企鹅 ， 女主成了首个提出申请的人 。
她先去找渔会的顶头上司理事长签字 。
之后依次找市长、县长批准 。
县长觉得 ， 既然理事长和市长都批准了 ， 那自己肯定不敢有异议 。
女主再去找水产科科长批准 。
科长一看 ， 市长和县长都同意了 ， 那肯定没有问题 。
后来更是靠层层审批 ， 直接拿到了农业最高部门的盖章认可 。
折腾了一大圈后 ， 女主拿着盖满章的申请表来到渔港 。
渔商都傻眼了 。
政策鼓励 ， 国家出钱 ， 还有拒绝的理由吗？
多年来由渔会掌控的传统渔业开始慢慢瓦解了 。
就这样 ， 女主一边勇敢反抗渔会的攻击 。
一边不断学习 ， 寻求法律和政策的支持 。
集结60多名渔夫成立鲜鱼箱事业 ， 每天将新鲜的鱼直接送达消费地 。
10年后 ， 带领这群渔民 ， 振兴了衰落的海港渔业 。
很难想象 ， 这么理想主义的故事 ， 竟是改编自真实事件 。
女主的原型坪内知佳 ， 是以一己之力改变了日本渔业的传奇女性 。
她21岁结婚生子 ， 24岁离异 ， 带着3岁的儿子独自生活 。
误打误撞闯入了一无所知的渔业系统 。
最终开辟了一番天地 ， 不仅让当地渔业重焕生机 ， 还一举带动了日本渔业的发展 。
这部剧好在没有改编成一个励志故事 ， 过度神化女主形象 。
反而紧贴现实 ， 重新定义了大女主 。
她被允许狼狈不堪 ， 歇斯底里 。
她也可以精明狡猾 ， 投机取巧 。
这并非是对女性的恶意丑化 。
而是借此展现了让女性难以从容的逼仄的生存空间 。
女主通过「造假」的名片 ， 才能找到工作 。
她竭力为渔商出谋划策 ， 始终得不到认可 。
她表露愤怒 ， 出言不逊时 ， 被看作「疯女人」 。
她独自对抗渔会 ， 也被视为是女性的「无知」和「天真」 。
女主的处处碰壁 ， 被一位政府人员一针见血地指出——
「渔业是男人至尊的社会 。 」
此外 ， 剧中还尖锐地指出当下女性议题被利用和消费的现象 。
日本政客大谈女性权益 ， 看似处处为女性考虑 。
但大多数人都不是发自内心地支持女性 。
只是为了借此装点名声 。
困于传统偏见 ， 囿于社会权利 ， 止步于舆论狂欢 。
女性在这样的环境中生存 ， 不仅仅需要善良、勤劳这些传统美德 。
更需要一点精明、狡猾 ， 才能立足 。
就像女主 ， 她反过来利用了政客的伪善 ， 才获得了自己的权益 。
回过头来看 ， 她只是想按正常程序努力完成工作而已 。
现实中也有一个很典型的例子 ， 诗人余秀华 。
她同样是一个极具反叛性的女性 。
在网上经常用粗俗的言语与网友对骂 ， 语不惊人死不休 。
不少人指责她低俗、粗鄙 。
但指责她的愤怒 ， 却不问她为何如此愤怒 ， 这显然是不公平的 。
她出名之前背负着农村残疾女性所受到的层层封建枷锁 。
被家人包办婚姻 ， 被丈夫家暴 。
她成名之后 ， 又被攻击外貌 ， 被揪着几行诗荡妇羞辱 。
她能用一支笔爬出生活的泥沼 ， 已经如此不易 。
再去要求她温良恭俭让 ， 未免太求全责备 。
当下 ， 大部分人对余秀华的喜欢和力挺 ， 和剧集《第一企鹅》《摇滚狂花》中叛逆女性形象受欢迎的原因相似 。
除了题材的稀缺性外 。
更主要的是 ， 人们难得看到在男性仍占据话语主导权的社会中 。
女性能突破男权社会对女性一厢情愿的想象 ， 强势地表达真实的自我 。
因为 ， 苛求女性在任何情况下都保持温良 ， 其实是在纵容环境的恶意 。
将表达权和话语权交给女性自己 ， 才是对她们最大的尊重 。
【渔业|被骂三观不正，这到底大女主冤不冤】
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