而让个人坚持战胜流量利益选择的原因 ， 也在于李宇春成名之路的特殊性 。
区别于如今的资本包装 ， 早期的选秀明星大多「草根」出身 。
成为高高在上的明星之前 ， 根还在土里 。
因而 ， 李宇春步入如今的流量场域时 ， 感觉到了很强的不适感 。
正如她采访中所说 ， 以前的选秀是「想唱就唱 ， 任何人都可以去唱」 。
是草根的表达 。
如今更多的是「我由你创造」「你越喜爱我越可爱」 。
是服务型的权力关系 。
由于她不认可这样的模式 ， 所以只能拒绝流量时代的游戏规则 。
主持人陈晓楠用「笨拙」评价李宇春的姿态 。
的确 ， 李宇春的实力似乎总是落后于她的认知 。
虽然拥有极高的国民度 ， 但作品却处境尴尬 。
《Why Me》《下个 ， 路口 ， 见》《无价之姐》赢得了传唱度 ， 却深陷抄袭丑闻 。
尝试了高难度的戏路 ， 也提名奖项 。
可始终欠缺一部真正公认的演技代表作 。
反倒常常被评价为电影中令人出戏的扣分因素 。
因而 ， 与其说这段采访是为李宇春加冕 。
不如说是终于把她还原为一个普通艺人 。
剥去初代顶流的光环后 ， 以亲历者的视角让我们看到了流量时代的另一种选择 。
实际上 ， 刻意与流量保持距离的艺人 ， 并非只有李宇春 。
2015年 ， 胡歌主演的电视剧《琅琊榜》《伪装者》接连大爆 。
事业巅峰期 ， 邀约应接不暇 。
胡歌却急流勇退 ， 选择留学 。
电影《南方车站的聚会》上映期间 。
影迷自发集资购票应援 ， 遭到胡歌本人发文回绝 。
与胡歌搭档两部剧同时爆红的演员王凯 ， 也选择解散了自己的粉丝后援会 。
他认为用作品给予回应 ， 才是和粉丝最良性的互动 。
有些人只想认真做演员 ， 流量操作对其而言反而成了负担 。
因《你好 ， 李焕英》一朝飞升的张小斐 ， 同样果断解散了后援会 。
放眼整个华语圈 ， 「去流量」实则早已是香港乐坛的优良传统 。
谭咏麟就曾公开宣布以后不再参加任何音乐及歌曲比赛节目 ， 也拒领任何音乐奖项 。
巨星顶流的急流勇退 ， 是给后来者让路 。
为香港乐坛的新生力量让渡出更多生长空间 。
张国荣、梅艳芳、黎明、张学友、许冠杰等诸多巨星也选择主动「去流量」 。
或退出乐坛 ， 或拒绝拿奖 。
既是出于对自身生涯的清醒规划 。
也是以身作则 ， 令行业迈向更多元的格局 。
梅艳芳就曾直言 ， 相比于被复杂的外界因素影响歌唱 ， 不如找回自己喜欢的路向 ， 如此反而更开心 。
功成名就的大咖前辈选择「去流量」 。
是因为流量对其而言 ， 早已是虚无的泡沫 。
拂去浮华 ， 更见真章 。
明星「去流量」 ， 观众自然喜闻乐见 。
隔绝行业纷扰的乱象 ， 艺人所专注的事业也会更加优质 。
同时 ， 「去流量」让艺人与粉丝的关系更为纯粹 。
没有做数据、控评、撕番位 。
靠作品与实力说话交流的圈内生态也会更为健康 。
就像李宇春主动跳出流量怪圈之后 。
受其影响的粉丝也明显感受到更多的正向循环 ， 回归到最初喜欢一位艺人的轻松状态 。
「去流量」虽好处多多 ， 但也难度甚高 。
首先 ， 深处漩涡中心的艺人本身要有清醒的认知 。
在被巨大的关注度冲击时 ， 仍能准确辨认到自己的位置 。
就像李宇春谈及自己总是被问上时代杂志封面的感受 。
她能意识到自己处于时代之中 ， 并不以此为傲 。
浪头能起 ， 并不是因为某一滴水 。
而是仰仗大海 ， 潮汐 ， 甚至月亮 。
而要保持「清醒」 ， 并非易事 。
它要求艺人本身有时常自省 。
许多明星虽有关注度 ， 却并不具备这种能力 。
理所应当地生活在充斥着溢美之声的真空层主中 。
享受惯了明星身份带来的客气 ， 久而久之丢掉自知之明 。
最典型的例子 ， 莫过于观众连名字都不想看到的张翰新作 。
而敢于去流量的人少之又少 。
正是因为长久的自省能力其实是一种折磨 。
想要精进 ， 就要不断怀疑自己 。
其次 ， 「去流量」的前提是实力 。
艺人需要有切实的作品去支撑演艺事业 。
才能在流量光环消散之后获得自我价值 。
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