民谣|大陆民谣歌手排名：陈粒赵雷能上榜，前几名堪称华语乐坛“神人”( 二 ) _陈粒|华语乐坛

如果说朴树和李健早期音乐风格还靠近校园民谣，但朴树到了第二张专辑，十年后归来的两张专辑可以说就是流行民谣。李健脱离水木年华，自己发表的几张独立专辑也一样。

这大概也像后来流行摇滚的汪峰，流行朋克的大张伟一样（郑钧衰落太快），脱离摇滚的时代叙事才大火。李健和朴树也是脱离校园民谣的窠臼，最终才能成为从90年代末，一直火到现在的内地民谣代表音乐人。
摇滚有地下十年，内地民谣也有？为什么？
90年代中后期随着市场开放，港台成熟又好听的商业音乐大举进入内地市场，加上当时革新华语音乐成功的周王陶林一代，内地民谣和摇滚一样被打得溃不成军，只能转为地下去发展。
如果你们稍稍了解过内地独立音乐的发展就会知道，这帮人赚不到钱，生活上过得特别苦逼。再加上崔健，魔岩三杰等给中国摇滚定的反映时代精神，挖掘民族文化的基调。

这帮人做的音乐，几乎不考虑流行音乐寻常的通俗好听，所以技术和精神上特别执着；要么照着西方和日本音乐学习，甚至连歌词都唱英文。要么就反映时代精神和挖掘民族艺术，有着苦行僧和那类艺术家的追求。
这件事从今天看属于曲线救国了，对于华语乐坛的发展属于不幸中的万幸吧。

因为这帮人虽然过得苦逼，但无论是音乐基础技术的磨炼，还是对于华语音乐风格的探索。都为后中国独立音乐定下基调，最终都创下了两波辉煌。这两波辉煌其实都已经超越同时代港台乐坛，只是直到今天大家都没这个意识。
开口唱哭全场，画风都不同了？这档音乐综艺里出了一个“叛徒”
那么，这个时期内地民谣音乐人要如何排名呢？这里引用一个某平台下的评论。

中国民谣，最次者，哗众取宠；平庸者，强说情怀，无病呻吟；小众者，唱人性社会，追求音乐艺术；备受追捧者，歌词极美，不过小情小爱；耐人寻味者，雅俗共赏，大悲大悯；最高者，朴实无华，是为生死。

大陆民谣新教父大概是万晓利，有些媒体也是这样的定义，我认为达到雅俗共赏的程度。
万晓利对于大陆新民谣的作用大概像摇滚的谢天笑，区分崔健时期的摇滚和后来的新摇滚，同时音乐成就也不低，又像万青之于中国摇滚乐队的影响。

2006年的专辑《这一切没有想象的那么糟》，不但击败台湾的陈生等老牌民谣歌手，获得第七届华语音乐传媒大奖最佳民谣艺人。同时让老狼听得目瞪口呆，听哭大陆新民谣领军人宋胖子，影响了他的创作。
万晓利后面两张专辑也没有狗尾续貂，音乐水平和影响力都不错（但不算特别火）。
这个反映时代精神的自然是南京李市民，他的音乐成就在内地肯定是TOP级别，但是高低层面一直有争议，但现在都不能出现——封神。

这时期内地民谣的“三渡” ，我认为是周云鹏、张尕怂和野孩子。他们唱人性社会，追求音乐艺术，音乐就偏小众了。
张尕怂和野孩子都是对中国民间根源音乐为根基，挖掘，探索和融合的音乐大佬。双方还都是挖掘西北民族音乐的音乐人，野孩子似乎在音乐艺术追求上更高些，张尕怂在民间乡土挖掘更纯粹些。

周云蓬是中国民谣诗者，这不是因为他眼睛看不见，再到唱过海子等诗人的作品。人家是正儿八经的诗人，真出过《不会说话的爱情》等诗集和几本小说。他的曲子隽永，歌词充满诗意，再加上他的眼睛和真正假行僧般诗人的经历。
这位音乐人的歌曲真正的达到了雅俗共赏，朴实无华，堪破生死的最高境界。

这也是周云蓬在《我们民谣2022》只要开口唱歌，就和整档综艺格格不入的情况。立刻把一档娱乐化的综艺，给带入了真正让人肃然起敬的民谣诗歌氛围当中。
剩下其它优秀民谣音乐人还很多，据我了解还是能这么排。

赵兆和马飞像早期校园民谣的小柯一样，虽然以音乐人起家，也有大量代表作品。但发展到后来已经成为内地乐坛，甚至整个华语乐坛的幕后大佬，给大量音乐人制作过歌曲，甚至是影视配乐。

钟立风、马条、小河、赵照和小娟与山谷里的居民等音乐人。与同时期摇滚的新裤子，痛仰等一样也算是独立音乐人，但还是签署主流的音乐公司，只是在港台音乐横行的时代他们的歌曲没有火遍大江南北。