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2019将映20部文艺片，走过30年的中国文艺片市场发生了哪些变化？( 六 )

3、创作者：尝试探索商业片和文艺片之间的平衡点 。

文艺片的艺术性与商业片的商业性本身并没有直接的冲突 ， 对于创作者来说 ， 如果能在作品中兼顾两者 ， 不失为一种保全作品高品质和高票房的途径 。 近年来 ， 不断有创作者在两者之间寻找平衡 ， 例如 ， 韩寒的系列作品都有着偏文艺的风格 ， 同时也能兼顾票房 。 另外 ， 一些知名导演也在尝试商业化路线 ， 例如 ， 张艺谋的《影》、姜文的《邪不压正》等 ， 在启用一线艺人吸引流量的同时兼顾个人的特色输出 。

2019将映20部文艺片，走过30年的中国文艺片市场发生了哪些变化？

尽管在这些尝试之中 ， 成功的案例并不多 ， 但能够将一些文艺片的元素推向更多人群的视野中 ， 不断扩大文艺片触及的受众范围 ， 扩展文艺片的潜在消费群体 。

4、艺人：进行个人的口碑维护 。

当前 ， 流量明星几乎已经成了没有实力或没有演技的代名词 ， 甚至被观众作为判断影片优劣的标准之一 ， 而高品质的文艺片对艺人而言可以算是一个维护个人口碑的途径 ， 为其“镀金” 。 因此 ， 大多艺人出演文艺片都会降低片酬 ， 例如 ， 舒淇0片酬出演《刺客聂隐娘》、彭昱畅3000元出演《大象席地而坐》等 。

从片单来看 ， 周冬雨、汤唯、周迅等都是文艺片的常客 ， 在满足个人艺术追求的同时 ， 也能进行有效的口碑维护 。 杨幂出演《宝贝儿》也是一种转型的尝试 ， 不过 ， 如果个人实力不足 ， 盲目转型也可能招致口碑反噬 。

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