荧屏如何借地域文化制造审美情趣？——从电视剧《芝麻胡同》说开( 三 ) 京味电视剧是

剧中还保留了不少老北京的俗话、俚语、歇后语，年代感十足，不仅让北京观众听着颇感亲切，也让其他地区的观众觉得新鲜好玩，文化差异带来的审美情趣获得充分凸显。如宝凤调侃春花：“大姑娘独自绣鸳鸯，嘴上不急心里慌” ，把大龄单身女青年牧春花渴望爱情的心理传达了出来；秀妈唉声叹气：“吃不穷喝不穷，算计不到一世穷” ，言尽1949年前底层百姓对自我命运的自怜自艾；严振声起初因误解牧春花的职业，曾说过：“蛤蟆爬脚面，不咬人它膈应人” ，以此说明自己的心理感受。再如“递葛”指下属、晚辈、弱小者对上的冒犯、挑衅；“折局子里”指被抓进警察局，等等。事实上，其中的不少说法在当下的北京城都很少能听到了，找回京味语言的特有魅力成为了本剧的又一个使命。

传统北京范儿演绎得有板有眼

对于老北京生活的还原一直是京味电视剧主要的艺术追求。《四世同堂》《茶馆》《小井胡同》等电视剧中，那些老街宅巷老字号门面，无不穿越时空在荧屏上日夜流转。在《芝麻胡同》中，跟随着严振声的人力车，摄影机穿梭在北京城的胡同小巷，四九城犹如一幅现实主义画卷在观众眼前徐徐展开。无论是牵着骆驼的老汉、咬着冰糖葫芦的孩子，还是包子摊前的袅袅炊烟，井窝子边的哗哗流水，都是独具韵味的京城浮世绘。

尤其是剧中天桥耍把式的一场戏，邀请了许多北京的民间艺人参与拍摄，撂跤、耍中幡、唱双簧，纷纷在荧屏上得以展现，这些当下年轻人感到陌生的民间艺术形式，都是中华传统文化宝库中的珍贵资源。传统老北京生活风范的还原，为的是营造尽可能真实的历史环境，将观众有效带入了戏剧性情境之中。

和很多优秀的京味电视剧一样，《芝麻胡同》里构建的生活场景形象、细腻、逼真，为该剧增添了不少魅力。由此可见，虔诚向生活讨艺术是电视剧创作的终南捷径，而这有赖于艺术家对生活的虔诚态度和敬业精神。