《活动变人形》发表于1987年 。 由于书中对父亲倪吾诚不留情面、近乎残酷的描写 ， 被作家刘心武称之为“审父之作” 。 但王蒙反对读者将书中人物与自己的家庭成员画等号 。 他的家人没有那么不堪 ， 他曾主动对改编话剧的剧组提起 ， 自己的父亲是第一个将海德格尔引入中国的学者 ， 而母亲也并非毫无现代意识 ， 1949年之后 ， 母亲曾对他说 ， “你看看冰心、宋庆龄过的是怎样的一辈子 ， 我过的又是怎样的一辈子 。 ”
互相改造是婚姻永恒的话题
编剧温方伊是90后 ， 她出生那年 ， 距离小说中描述的时代已经过去了50年 。 她阅读过程中 ， 却有很深的共鸣 。 “它让我看到了另一种我生活中见过的 ， 但是很少在文艺作品里看到的人物形象 。 ”温方伊对《中国新闻周刊》回忆 。
【王蒙|87岁的王蒙遇到90后编剧】温方伊是南京人 ， 出生于高知家庭 ， 大三前从未发表过文章 。 大三那年 ， 她应导师吕效平要求 ， 查阅大量民国史料 ， 创作了话剧《蒋公的面子》 。 这部知识分子题材的话剧 ， 在2012年首演之后迅速走红 ， 至今已经演出近400场 。 此后 ， 她又于2018年 ， 负责话剧《繁花》的编剧 。
在温方伊看来 ， 王蒙这本小说中书写的家庭 ， 与以往她在小说中见到的那类乡下女性与知识分子男性结合的家庭 ， 有很大不同 。 以往这类作品大致分为两类：一类故事背景发生于民国时期 ， 作品中 ， 男性知识分子多以家庭革命者的正面形象出现；另一类故事背景发生于上山下乡时期 ， 故事中的农村女性 ， 则被塑造成单纯美好 ， 乐于接受启蒙的形象 。 实际上 ， 旧式女性与知识男性的婚姻 ， 在民国时期几乎都是悲剧 。 鲁迅20岁那年 ， 母亲未经他同意 ， 将朱安许配给他 ， 最终朱安与鲁迅形同陌路生活了40年 ， 孤独病逝 。 而胡适与江冬秀的婚姻亦是包办婚姻 ， 胡适爱名 ， 两人勉为其难度过一生 。 “无论男方怎么做 ， 都是在犯罪 。 ”温方伊对《中国新闻周刊》说 。
《活动变人形》中 ， “启蒙者”男性知识分子与“被启蒙者”乡下女性的形象 ， 均变得复杂起来 。 主人公倪吾诚 ， 虽然向往现代社会的一切 ， 却在与妻子沟通的过程中 ， 依然采用封建家长式的粗暴态度 。 而他的妻子姜静宜 ， 短暂在新式学校读过书 ， 与外人交往时有礼有节 ， 但在家庭中依然是传统的封建女性 。
温方伊的改编工作持续半年 。 她将故事线重新调整 。 具体来说 ， 她将故事分为三部分：倪吾诚与姜静宜婚姻的前史；倪吾诚与妻子一家激烈的冲突；倪吾诚选择与妻子和解 ， 但家庭依然不可避免走向崩溃 。
7月下旬 ， 导演李伯男开始排练该剧 。 这部戏与李伯男以往执导的作品有很大不同：这部戏不是以情节、故事取胜 ， “家庭伦理剧”的部分仅仅保证观众在能看懂的“安全线”上 ， 更多的则是在家庭成员的互相伤害中折射出某种精神困境 。
此前 ， 李伯男也排演过知识分子题材的话剧 ， 但都是历史真实存在的人物 ， 这些话剧或多或少受限于外部干预 ， 艺术性难免有限 。 而《活动变人形》由于是一部小说 ， 角度更加私人化 ， 对人性的探索也更深 ， “人物的不确定性、模糊性 ， 正是他的悲剧 ， 多少知识分子正是淹没在这个状态当中 ， 这才是那一代知识分子的真相 。 ”李伯男对《中国新闻周刊》说 。
文学的视角
此前 ， 王蒙的这部小说从未被搬上话剧舞台 。 该剧制片人陈睿谈到之所以选择改编王蒙的作品 ， 源于其所属公司中演院线在两年前构想发起的“经典文学改编”产品线 。 此前 ， 他们出品了改编自梁晓声同名作品的话剧《人世间》 。
将经典文学改编成话剧 ， 是从2016年陕西人艺版《白鹿原》《平凡的世界》爆火之后出现的一个趋势 。
话剧这一舞台形式 ， 伴随着新文化运动进入中国 ， 在“五四”运动前后成熟 。 五六十年代 ， 剧作家老舍、导演集菊隐和北京人民艺术剧院优秀演员的组合 ， 创造了话剧舞台的辉煌 。 这一时期的剧目中有两类成绩十分突出：一是表现刚刚过去的那场艰苦卓绝革命战争的作品 ， 二是表现新生活的作品 。 辉煌的背后 ， 也固化了话题思维 ， 创作观念长期囿于写实主义 ， 表现手段的概念化和模式化 ， 导致话剧表现力和舞台生命力的萎缩 。
1978年之后的新时期话剧的新生 ， 是与新时期文学复兴同步到来的 。 率先出现在话题舞台的是苏乐慈执导的话剧《于无声处》 。 这部讲述了以1976年首都群众在天安门广场悼念周恩来总理的“四五运动”为背景的作品 ， 是迄今为止 ， 较为有影响的知识分子题材话剧 。
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