艺术评论家蓝庆伟：“新艺术史”展览的争议与提示( 二 ) 【编者按】3

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展览现场

3月9日， “新艺术史：中国当代艺术2000—2018”展览在银川当代美术馆启幕。在展览未呈现之前就已引起争议。

“新艺术史”如何书写

展览的名称——“新艺术史”——一出现便引起了极大的争议，从名字上看，这是一个书写艺术史的展览，而且是要为刚刚发生的当代艺术著书立说，这很容易会被解读为“权力榜”和“话语权” ，而背后的实质是如何书写当下历史的问题。在艺术史研究的各种方法中，研究越早的历史越能体现研究的价值，也相对“安全” ，法国年鉴派强调五十年的距离是研究的基本时间线。对刚刚发生的“昨天”进行历史性的总结，充满了危险性：一是尘埃还未落定，二是陷于人情世故的纠葛，三是客观准确性无法保证。但也有学者强调“一切历史都是当代史”“当代人书写当代史” ，与传统历史学研究方法中的“距离感”与“准确性”不同，这种当代史的写作主张强调“现场感”与“鲜活性” 。这种“现场感”和“鲜活性”的文本无疑是后代人进行历史研究时最有价值的。